四部引进片携手同日上映 吕克·贝松栽在了女主身上

来源:北京娱乐信报    发布时间:2017-08-28 09:40

 原标题:吕克·贝松栽在了女主身上

  

  

  上周末,海外引进电影重新进入中国影院。法国大导演吕克·贝松执导的科幻大片《星际特工:千星之城》、英国鬼才导演埃德加·赖特导演的音乐动作大片《极盗车神》、皮克斯动画续集《赛车总动员3》以及奥斯卡获奖佳作《海边的曼彻斯特》携手同日上映。尽管如此,市场上并未出现针对引进片的报复性观影,几部新片之中,背后有中国投资、题材最为大众化的《星际特工》,牢牢锁定票房冠军。《极盗车神》《赛车总动员3》则相对小众,未能撼动《战狼2》的亚军地位。

  《星际特工》

  女主的演技堪称灾难

  姜子谦 评分★★

  从《超体》到《星际特工:千星之城》,愈发暴露出一个问题,吕克·贝松越来越偏重打造电影的高概念,却在人物刻画上越来越不走心,而且在这部电影女主堪称灾难性的演技面前,这个问题更加暴露无遗。

  对于外星题材的科幻电影来看,种族之间的战争基本是主流内容。到了这部电影,也是标准的主人公被迫卷到人类与外星种族仇恨的故事。但是看完整部电影就会发现,其实这场种族之间的战争跟主人公完全没有关系,从头到尾就是一副茫然陪跑的状态。无法显示出自己的主人公地位,所以就只能强行扯出一条爱情线,通过不断调戏女主刷自己的存在感。

  这个说法的另一佐证是,最后引向大结局的铺垫,韦勒瑞恩被附身的戏非常牵强。没有任何前因后果,导演连个说得过去的理由都懒得交代,就强行把主人公和故事绑在一起。所以观众在大部分时间,都感觉是在看两部电影,一到特效镜头就觉得非常震撼,一到男女狗血爱情镜头就昏昏欲睡。

  如果这条被强行扯出的爱情线,拍得也算动人,那么还是可以吸引观众的。但问题在于,女主角卡拉·迪瓦伊的表演在这部电影里只能用灾难形容。这位从模特行业出身,今年刚满25岁的小姑娘,在克里夫·欧文、蕾哈娜、伊桑·霍克等一众大牌的衬托下,挑起电影大梁。但从头到尾,都感觉不到这位模特对表演有任何理解可言。

  电影从始至终,卡拉·迪瓦伊就只有冷漠脸和嘴角上扬两个表情,但这个嘴角上扬根本看不出来是在笑、在嘲讽、还是在抽筋。而且这个角色也可以切割成两个部分来看,头四十分钟穿着比基尼秀身材,然后装高冷让男主人公离自己远点。之后好不容易穿上了布料多点的衣服,却马上释放出一颗今生不能没有男主人公的少女之心。如此大的情绪转折,没有一点过度,没有一点内心戏的描述,让人很难找到除了类似“绿茶婊”外,特别合适的名词来形容这样的迷之性格。

  相信整部电影下来,卡拉·迪瓦伊最累的就是面部,所有表达全部停留在五官之上,而且可以和内心隔离得如此清晰。能把剧中所有笑点都演成尬点,这种功力是很难见到的。能够在如此大的商业巨制影片中,用如此不走心或者说不专业的表演统领全场,目前中国似乎只有景甜一人。但确实长江后浪推前浪,无论岁数还是资历,卡拉·迪瓦伊终于通过这部电影,正式向景甜发起了挑战。

  顺带一提,剧中的吴亦凡因为卡拉·迪瓦伊的衬托,再加上本身没有多大的发挥余地,在剧中的表现还算中规中矩,至少感觉是一个走心的表演,这点来说还是可喜可贺的。

  不过也要承认的是,在场景打造上,确实有不少让人印象深刻的镜头。比如主角韦勒瑞恩在千星之城的一段跑酷戏,穿越在各个种族的生活空间,通过各种主题色彩形成的视觉冲击,让人感觉到2.1亿美元的成本确实没白花。这样的镜头还有很多,在3D热潮已经开始消退的当下,在影院有这样一场视觉奇观,算是颇为难得。如果故事和表演能再给哪怕一点力,这部电影就真的非常值得走进影院了。

  《极盗车神》

  欧美流行乐重度粉丝的福利

  李严 评分★★★★☆

  英国鬼才导演埃德加·赖特的电影《极盗车神》,在海外市场口碑极高,在国内市场却表现出水土不服,这种巨大反差完全在意料之中。

  因为这部电影几个亮点——几乎自始至终的经典老歌、华丽的长镜头、行云流水般的剪辑,很难收获太多中国路人观众的回馈。与欧美文化有渊源的观众看过《极盗车神》后激动得难以自持相比,我们的很多观众却多是不太尽兴的状态。

  幸亏电影还包裹着一个足够通俗的犯罪动作片的外壳,能够以飙车、枪战等常规戏份来吸金观众。不然,这部电影在国内的反响可能会更不理想。

  虽然《极盗车神》套用了通俗的类型片外壳,但内里实在是集中展现导演个人音乐品味的反类型片,难怪他跟习惯流水线制作电影的漫威因《蚁人》大闹分歧,一拍两散。在《极盗车神》中,无论角色、故事、场面,都是为音乐服务的,音乐才是这部电影的灵魂。毫不夸张地说,《极盗车神》是一部彻头彻底的诞生于流行金曲的电影,无音乐,不电影。

  正如电影英文原名《Baby Driver》,便出自西蒙与加芬克尔这对经典组合的同名金曲——《斯卡波罗集市》应该是中国观众最熟悉的英语金曲之一。电影里自然也播放了《Baby Driver》这首歌来切题。而从这一点看,中文片名基本丢掉了导演取名的用意。

  此外,作为电影的重要字眼,Baby这个词也在电影的对白和咖啡杯盖中再三出现,导演也用一曲灵魂乐大咖卡拉·托马斯的《B-A-B-Y》来彰显了趣味。

  埃德加·赖特肯定拥有极其强大的音乐储备——单单是电影原声带中就收录了30首歌曲,他将各个年代的金曲分门别类,就像男主角Baby那样将表达不同心情的歌曲分别装在不同的iPod里,然后通过精密的组织调度,一一对接上电影对白和场面。

  如此处理自然是导演作为“作者”进行艺术创作的灵感展现,却在传播上存在不小的风险,电影里的动作戏份大大加分,会让观众觉得很酷,而对白中有关经典金曲的讨论,或许会让非音乐粉丝觉得温吞。

  比如男女主角讨论流行乐中以人名为题目的曲子的对白,其中两首是发音近似的英文名字《Debora》《Debra》——这种文字上的小把戏,也是导演抖的小机灵,类似的还有男主角遭遇的hate与hat的对白,这些是欧美文化背景的观众更能体会的笑点;比如杰米·福克斯的角色大骂,曾经有个同伙因为恰好听到鲍勃·迪伦的传世名曲《敲响天堂之门》,觉得不吉利便拒绝作案;再比如乔恩·哈姆的角色与Baby因皇后乐队产生的惺惺相惜。

  所以说,如果是欧美流行乐的重度粉丝,看《极盗车神》的确是难得的享受。

  不过,电影也留下不小的遗憾,赖特这次没能写出一个更圆熟的故事,角色和爱情线相对单薄,第三幕更是有烂尾之势,从而损害了电影的艺术价值。好在这些不影响到电影的基本面,埃德加·赖特能够想出这么一个巧妙的创意,并实实在在把它拍出来,已经无愧于他鬼才的名号。

责任编辑:江璇(实习)
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